Maleriet er trolig malt i olje. Malingen er påført med fri penselføring og store vertikale og horisontale strøk som danner formene i landskapet rundt solen. Solstrålene og solskiven er mer modellerte, med blanding av ulike farger og tykkere fargelag enn i landskapet og bakgrunnen. I hele motivet synes den hvite grunderingen mellom malingsstrøkene. Det er en viss glans i enkelte fargeområder, spesielt i sola og solstrålene. Våtkjemiske tester på tre fargeprøver (P6, P7 og P8) gav utslag for umettede oljer men negativt for protein. Munch har brukt en rik palett, for eksempel finnes det over fem ulike blåfarger rundt om i maleriet. Prøver? Malingslagene er tykkere og inneholder mer bindemiddel enn i mange av de andre Aulaskissene. Enkelte områder er pastose, og det finnes drypp av rennende maling rundt om flere steder i motivet.

Clarke, Jay A., "1927: Munch's changing role in Germany", i Kunst og Kultur , nr. 4, årg. 96, 2013, s. 175

Pettersen, Petra, "Vsljed ea solntsem: Novartorstvo v oformlenii publitsjnykh prostranstv" / "Following the Sun: Pioneering Art in the Decoration of Public Spaces", The Tretyakov Gallery Magazine 2013, s. 26-37

Ydstie, Ingebjørg (red.), Munchs Laboratorium. Veien til Aulaen, (English edition: Munch's Laboratory), utst.kat. MM, 2011, kat.nr. 53, s. 256

Pettersen, Petra, "Munchs Aula-dekorasjoner" / "Munch's Aula paintings" i Gerd Woll, Edvard Munch. Samlede malerier / Complete Paintings, Catalogue Raisonneé I-IV, MM, Kaare Berntsen, London 2009, s. 829–851

Eggum, Arne, "En fris för en aula", Edvard Munch 1863–1944, utst.kat., Stockholm 1977, s. 124

Georgi, Walter, "Herbstausstellung Berlin 1913", Deutsche Kunst und Dekoration, Heft 5, Februar 1914, s. 358

Glaser, Curt, "Edvard Munchs Wandgemälde für die Universität in Kristiania", Zeitschrift für bildende Kunst, Sonderdrück N.F., 1914, s. 61ff